联大学堂信阳师范大学中国古代小说专题网上考试答案
| ( )的“临川四梦”又称为玉茗堂四梦 |
| A.白朴 B.汤显祖 C.关汉卿 D.康进之 |
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| ( )是明代表现嘉靖时夏言、杨继盛、邹应龙、林润等十位忠义之士与*臣严嵩父子的斗争的传奇剧。 |
| A. 《司文郎》 B.《席方平》 C.《金瓶梅词话》 D.《鸣凤记》 |
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| 被自称为“集腋成裘，妄续幽冥之录；浮白载笔，仅成孤愤之书”的作品是； |
| A.《聊斋志异》 B.《宝剑记》 C.《牡丹亭》 D.《惊梦》 |
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| 明代作家沈璟的剧作很注意对诙谐的追求，他的( )就是一部演“可喜、可怪之事”，“俱可绝倒”的作品。 |
| A.《水浒后传》 B.《博笑记》 C.《水浒后传》 D.《三国演义》 |
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| 清代以后《三国演义》最流行的刊本是：( ) |
| A.李开先《宝剑记》 B.汤显祖《牡丹亭》 C.毛评本《三国演义》 D.白朴《梧桐雨》 |
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| 中国古典小说在艺术上有哪些特点？ |
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| 简述不同时期明杂剧创作的特点。 |
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| 简述从《张协状元》到《错立身》和《小孙屠》，南戏发生了些变化？ |
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| 结合作品分析四大南戏所体现出的南戏的发展变化。 |
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| 《大唐三藏取经诗话》 |
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| 《金瓶梅词话》 |
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| 三会本《聊斋志异》 |
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| 英雄传奇小说 |
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| 脂评本 |
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| 《二十年目睹之怪现状》 |
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| 元曲“四大家” |
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| 吴江派 |
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| 志怪 |
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| 《小孙屠》 |
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| 清初传奇创作非常繁荣，洪升的（ ）和孔尚任的《桃花扇》代表了这一阶段传奇创作的最高成就。 |
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| 明代剧作家（ ）的杂剧《桃源三访》集中体现了他对戏曲婉丽风格的理论主张。 |
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| 张协和李琼梅分别是南戏（ ）和《小孙屠》中的人物。 |
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| （ ）创作的传奇《浣纱记》是第一部用改革后的昆山腔演唱的剧本，它使昆山腔在戏曲舞台上迅速流传开来。 |
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| 元杂剧中的女主唱称为（ ）,男主唱则称为正末。 |
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| 元杂剧剧本一般一本( )，每折分为若干场。折是音乐组织的一个单元，是情节发展的一个较大的段落； |
| A.一折 B.二折 C.三折 D.四折 |
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| 现历史演义《三国》之后影响最大的是余劭鱼著，冯梦龙增补，蔡元放评改的： |
| A.《清平山堂话本》 B.《儒林外史》 C.《镜花缘》 D.《东周列国志》 |
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| 元代剧作家白朴的杂剧( )曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。 |
| A.《梧桐雨》 B.《水浒后传》 C.《三国演义》 D.《惊梦》 |
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| ( )是《聊斋志异》中歌颂被压迫人民的反抗意志和不屈不挠斗争精神的最出色的代表作。 |
| A. 《司文郎》 B.《席方平》 C.《金瓶梅词话》 D.《梧桐雨》 |
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| 取经故事流变中最早出现猴行者的作品是( ) |
| A.《金瓶梅》 B.《大唐三藏取经诗话》 C.《梼扤闲评》 D.《辽海丹忠录》 |
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| ( )是《聊斋志异》中一篇杰出的讽刺作品 |
| A. 《司文郎》 B.《席方平》 C.《金瓶梅词话》 D.《梧桐雨》 |
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| 堪称中国小说史上第一部长篇教育小说的是：( ) |
| A.《儒林外史》 B.《聊斋志异》 C.《老残游记》 D.《歧路灯》 |
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| 《官场现形记》的作者( ) |
| A.吴硏人 B.李伯元 C.刘鹗 D.曾朴 |
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| 《西京杂记》是古代汉族历史笔记小说集，其中的“西京”指的是西汉的首都( )。 |
| A.洛阳 B.长安 C.西安 D.北京 |
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| 元代剧作家纪君祥创作的( )是一部著名的历史悲剧，剧中表现了屠岸贾的残暴奸诈，突出了程婴等义士赴汤蹈火的牺牲精神。 |
| A.《大唐三藏取经诗话》 B.《清平山堂话本》 C.《赵氏孤儿》 D.《镜花缘》 |
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| 元明杂剧创作主体有什么差别？这对杂剧的创作产生了怎样影响？ |
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| 石君宝的《曲江池》与唐传奇《李娃传》的主题有什么不同？造成这一不同的社会原因是什么？ |
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| 志怪小说 |
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| “以功名富贵为一篇之骨”的作品是《儒林外史》，借奇幻世界为“水，镜”照现实世界之“花，月”的作品是（ ）。 |
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| 明代（ ）创作的杂剧《僧尼共犯》从儒家思想出发，对佛教进行了批评。 |
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| “灯前修本”是明代传奇（ ）的一个片断，这部传奇表现了嘉靖使杨继盛等忠义之士与权奸严嵩父子的斗争，开启了此后时事剧的创作。 |
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| 古代戏曲中常用误会错认法来结撰情节，阮大铖的（ ）一剧就以十错认造成一系列的波澜，堪称错认法的典范之作。 |
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| “原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”是传奇（ ）中的曲词。 |
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| 孟称舜将其《古今名剧合选》所选杂剧分为婉丽、雄爽两类，并根据柳永的《雨霖铃》中“杨柳岸晓风残月”和苏轼的（ ）中“一樽还酹江月”之意，分别命名为《柳枝集》和《酹江集》。 |
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| 明代著名剧作家汤显祖又成为其他剧作的表现对象，如清代蒋士铨的《临川梦》就以戏曲形式为（ ）作传。 |
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| 明初剧作家_丘濬_的（ ）和邵灿的《邵灿》在创作主旨和情节安排上都亦步亦趋地追随高明的《琵琶记》。 |
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| 宋元之间的( )是一本杂钞旧籍而成的内容宠杂的资料书 |
| A.《宝剑记》 B.《水浒后传》 C.《大宋宣和遗事》 D.《水浒后传》 |
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| 《红楼梦》中“气质美如兰，才华阜比仙”的人物是 |
| A.妙玉 B.元春 C.迎春 D.惜春 |
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| ( )是最早用改革后的昆山腔演唱的剧本 |
| A.梁辰鱼的《浣纱记》 B.李开先《宝剑记》 C.汤显祖《牡丹亭》 D.毛评本《三国演义》 |
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| 《西游记》的故事流变中孙悟空形象最早出现在：( ) |
| A.《大唐三藏取经诗话》 B.《清平山堂话本》 C.《儒林外史》 D.《镜花缘》 |
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| 李开先的( )写的是林冲被逼上梁山的故事， |
| A.《宝剑记》 B.《水浒后传》 C.《三国演义》 D.《惊梦》 |
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| 现知最早的话本集是( ) |
| A.《清平山堂话本》 B.《儒林外史》 C.《聊斋志异》 D.《老残游记》 |
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| 拟话本的名称始见于鲁迅《中国小说史略》 |
| A.《桃源三访》 B.《梧桐雨》 C.《中国小说史略》 D.《三国演义》 |
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| 鲁迅目为“用传奇法而以志怪”，纪昀讥为“一书兼有二体”的作品是：( ) |
| A.《传奇》 B.《莺莺传》 C.《子不语》 D.《聊斋志异》 |
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| 三言 |
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| 历史演义小说 |
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| 谴责小说 |
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| 燕燕、赵盼儿、王瑞兰是关汉卿在杂剧《调风月》、（ ）和《拜月亭》塑造的三个各具特色的女性形象。 |
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| 元代剧作家（ ）的杂剧《梧桐雨》曲辞缠绵悱恻，细腻传神，朴实而又优雅，赢得了无数的赞誉。他描写李千金和裴少俊爱情故事的杂剧《墙头马上》则比较爽朗轻松。 |
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| 明代剧作家孟称舜的杂剧( )集中体现了他对戏曲婉丽风格的理论主张。 |
| A.《桃源三访》 B.《梧桐雨》 C.《水浒后传》 D.《三国演义》 |
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| 我国第一部文人独立创作的长篇小说是( ) |
| A.《老残游记》 B.《金瓶梅》 C.《聊斋志异》 D.《红楼梦》 |
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| 《三国志平话》 |
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| 《大宋宣和遗事》 |
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| 《水浒传》流传史上最著名的刊本是： |
| A.杂剧 B.金评本 C.志怪小说 D.折子戏 |
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| 清初以李玉为代表的苏州派剧作家，以戏曲来反映现实政治和平民生活，李玉、朱素臣等合作的( )是其代表作之一，剧中反映了东林党人和苏州人民反抗阉党魏忠贤的斗争。 |
| A.《水浒后传》 B.《博笑记》 C.《水浒后传》 D.《清忠谱》 |
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| 志怪小说,古小说的一种。志怪，记述神鬼怪异之事。盛行( )朝。 |
| A.宋元 B.东汉 C.西汉 D.魏晋南北 |
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| 《宝剑记》在戏曲史上的价值 |
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| 举例简述元杂剧初、中、晚三个时期各自的特点 |
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| 吴江派和临川派的戏曲理论各包括哪些内容？ |
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| 清末四大谴责小说 |
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| 明传奇 |
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| 《三国演义》 |
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| 话本 |
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| 章回小说 |
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| 折子戏 |
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| 二拍 |
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| 《水浒传》七十回本 |
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| 《金瓶梅》 |
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| 铸雪斋抄本 |
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| 今存最早话本是敦煌发现的【唐】时期话本，其进一步的繁盛在（ ）时期。 |
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| 语言通俗具：“市井之常谈，闺房之琐语”特色的小说是： |
| A.《张协状元》 B.《荆钗记》 C.《金瓶梅》 D.《琵琶记》 |
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| 明代很多剧作取材于《水浒传》，如李开先创作的《宝剑记》演林冲被逼上梁山的故事，沈璟的《义侠记》演英雄（ ）的故事。 |
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