| 最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（） |
| A:伊瑟尔 B:加达默尔 C:英加登 D:弗洛伊德 |
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| 隐含读者”这一概念的提出者是（） |
| A:莱蒙托夫 B:姚斯 C:布封 D:伊瑟尔 |
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| 期待视野”这一重要概念的提出者（） |
| A:黑格尔 B:姚斯 C:刘勰 D:布封 |
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| 将文学风格分为四对八体的是（） |
| A:《文心雕龙》 B:《诗品》 C:《修辞学发凡》 D:《诗学》 |
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| 风格即人”的提出者是（） |
| A:亚里士多德 B:钱钟书 C:王夫之 D:布封 |
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| 抒情话语的突出功能是（） |
| A:表现功能 B:通讯功能 C:意义功能 D:形式功能 |
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| 艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（） |
| A:突出 B:综合 C:简化 D:变形 |
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| 两种民族文化”理论的提出者（） |
| A:列宁 B:高尔基 C:毛泽东 D:鲁迅 |
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| 雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（） |
| A:思想性与艺术性 B:功利性与无功利性 C:提高文艺与普及文艺 D:创作与接受 |
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| 马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（） |
| A:文学文化学 B:文学信息学 C:文学符号学 D:文学社会学 |
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| 移情说”的提出者是（） |
| A:立普斯 B:克罗齐 C:弗洛伊德 D:布洛 |
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| 提出意境有“韵外之致”、“味外之味”的是（） |
| A:刘勰 B:曹丕 C:司空图 D:刘熙载 |
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| 中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（） |
| A:刘勰 B:曹丕 C:司空图 D:刘熙载 |
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| 叙述内容的基本成分是（） |
| A:结构 B:声音 C:故事 D:视角 |
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| 刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附”等八种的根据是（） |
| A:语言表现 B:体裁类型 C:结构安排 D:形象创造 |
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| 文学“四要素”理论，是指任何一部文学作品都包含“四要素”：即宇宙、作品、艺术家与 ( ) |
| A:情感 B:观众 C:文采 D:文化 |
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| 文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是( )的自觉运用。 |
| A:人物活动 B:语言符号 C:具体形象 D:叙述场景 |
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| 文学典型是一种以独特的个别去显现普遍性的人物或事物的形象。其特征主要表现为历史性、感染性、多义性( )。 |
| A:随意性 B:指意性 C:独创性 D:特殊性 |
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| 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物质性、中介性、( )。 |
| A:表情性 B:表象性 C:意识性 D:语境依托性 |
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| 文学文本是文学阅读的对象要素，其价值的实现必须通过( )。 |
| A:媒体宣传 B:商业炒作 C:文学阅读 D:消费导引 |
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| 君主专制制度脱胎于原始社会( ) |
| A:前期的禅让制 B:前期的母权制 C:后期的父权制 D:后期的禅让制 |
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| 科举考试以考试为主要标准，其考试的主要形式是( ) |
| A:口试 B:策问 C:笔试 D:殿试 |
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| 风、云、雷、雨神的祭祀，属于古代的( ) |
| A:天神祭祀 B:地神祭祀 C:人神祭祀 D:四时祭祀 |
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| 伦理道德、教育思想、审美意识等方面属于( ) |
| A:物质文化 B:生产生活文化 C:制度文化 D:精神文化 |
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| 《庄子?齐物论》说：“天地与我并生，而万物与我为一。”这句话体现出的中国传统的思维模式是( ) |
| A:整体思维 B:类比思维 C:辩证思维 D:抽象思维 |
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| 在魏晋时期，南朝宋文帝建立“四学”即“儒学”、“玄学”、“史学”和“( )'。这是一个重要的标志性事件。 |
| A:神学 B:文学 C:佛学 D:诗学 |
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| 文学文本是有待于阅读的具有蕴藉性与开放性的，其特征主要包括语言系统、蕴藉、开放性、阅读期待和( )。 |
| A:表志 B:表象 C:表情 D:表意 |
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| 提出“文以载道”这一艺术命题的宋代文学家是( ) |
| A:王安石 B:司马光 C:欧阳修 D:欧阳修 |
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| “生亦我所欲也，义亦我所欲也，二者不可得兼，舍生而取义者也。”这句话体现的中华民族的一种美德是( ) |
| A:仁爱孝悌 B:重义轻利 C:谦和礼让 D:真诚有信 |
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| 浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传之处（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 中国古代文论中的“比兴”，“虚静”，“神思”都具有丰富的心理学内涵（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 文学是以作品的这种形式而存在的（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 20世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方式（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象征功能（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 许多抒情作品采用第一人称的抒情方式，却不直接倾诉自我的感受（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 任何作品都是有风格的（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 现代主义不重视外在的、客观的现实，强调非理性、心理化、梦幻的现实（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 现代主义文学是20世纪众多文学流派的总称（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 形象的变形是作家想象力对于现实的超越（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 象征性手法只是运用于象征型文学（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 文学反映是再现与表现的统一（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 形式美是美的一个范畴（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 文学作品有请与理之分，其理指事理与哲理（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 文学创造中境的传达依赖请的创造（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 情感把握是一种价值取向的把握（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 艺术真实是主观真、诗意真实的统一（） |
| A:正确 B:错误 |
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| 文学的文化意义体现在哪几个方面?试就其中一个方面作简要说明 |
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